热血书写时代：《白桔》作者沈力专访
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# 《白桔》与《一点就到家》：乡村振兴电影的双重叙事
在中国乡村振兴的时代画卷中，电影《白桔》以其质朴真实的笔触描绘了云南昭通金沙江畔的创业故事。若将其与2020年上映的《一点就到家》进行对比，便能发现乡村振兴题材电影的两种不同叙事路径——一种扎根于土地的真实厚重，另一种则洋溢着青春的商业活力。

## 核心主题：返乡创业的两种诠释
《白桔》与《一点就到家》都聚焦于“返乡创业”这一时代命题，但呈现方式截然不同。

《白桔》以云南昭通永善县白胜村为真实背景，讲述大学生白桔返乡发展柑橘产业、带领水电站移民群众增收致富的故事。影片贯穿“舍小家为大家”的奉献精神，强调几代人接续建设家乡的传承感。其核心是“坚守”——对土地的坚守、对文化的坚守、对责任的坚守。
相比之下，《一点就到家》则讲述了三位性格迥异的年轻人在云南古寨创业，通过电商销售咖啡的故事。影片更侧重于“突破”——突破传统观念、突破地域限制、突破商业模式的创新精神。如果说《白桔》是深植于土地的根系叙事，那么《一点就到家》则是面向天空的枝叶伸展。

## 创作手法：真实质朴与商业叙事的对比
在创作特点上，两部电影形成了鲜明对比。

《白桔》采用**小成本现实主义**路径：实地拍摄、真实地名、非专业演员、质朴叙事。影片通过导演技巧展现云南独特地域风光与民族风情，融入苗族、彝族生活场景，提供陌生化与新鲜感。这种创作方式力求还原故事真实性，依靠精巧剧本、真实场景、真挚表演赢得观众。
《一点就到家》则采用**商业类型片**模式：明星阵容（刘昊然、彭昱畅、尹昉）、流畅的叙事节奏、轻喜剧元素、明确的三幕式结构。影片同样展现了云南风光，但更多是为故事服务的视觉背景，而非文化主体。

## 文化表达：深度挖掘与符号化呈现
在文化表达上，《白桔》聘请民族专家审核习俗内容，确保文化真实性，将乡村振兴视为“文化觉醒与精神还乡”。影片中的少数民族生活场景不是点缀，而是故事的内在组成部分。
《一点就到家》中的民族文化则更多以符号化方式呈现——传统与现代的碰撞、寨老与年轻人的观念冲突。这些元素服务于剧情推进和人物成长，而非文化深描。
## 社会意义：记录者与倡导者的不同角色
《白桔》的作者沈力强调创作应“记录人民群众的火热生活，做时代的记录者与参与者”。影片反映脱贫攻坚与乡村振兴有效衔接的时代课题，通过地域特色宣传提升地方知名度。其社会意义在于**见证与保存**——保存一个特定地域在特定时代的真实面貌。
《一点就到家》则更像乡村振兴的**倡导者与激励者**，旨在激发更多年轻人返乡创业的热情。影片的社会意义在于示范与鼓舞——展示乡村振兴的另一种可能性。
## 适用场景与观众群体
基于以上对比，两部电影各有其适用场景：
《白桔》更适合：
– 希望深入了解特定地域乡村振兴实践的观众
– 对民族文化、地域文化有研究兴趣的群体
– 政策研究者、乡村工作者等专业观众
– 偏好现实主义风格、注重文化真实性的观影者
《一点就到家》更适合：
– 年轻观众，尤其是对创业感兴趣的大学生
– 寻求轻松观影体验的普通观众
– 希望通过电影了解乡村振兴大致概念的群体
– 偏好商业类型片、明星阵容的观影者
## 乡村振兴电影的双重使命
《白桔》与《一点就到家》代表了乡村振兴题材电影的两种重要方向，二者并非优劣之分，而是互补关系。
《白桔》的深度与真实为中国乡村振兴留下了珍贵的影像档案，它的价值在于**记录的真实性**和**文化的厚重感**。这种小成本、接地气的创作模式，为地方文化传播提供了可行路径。
《一点就到家》的广度与影响力则让乡村振兴主题触及更广泛人群，它的价值在于**传播的广泛性**和**叙事的吸引力**。这种商业类型片的成功，证明了主旋律题材也能获得市场认可。
在乡村振兴的宏大叙事中，我们既需要《白桔》这样扎根土地的深度记录，也需要《一点就到家》这样面向大众的广泛传播。前者守护文化的根脉，后者拓展影响的范围；前者注重真实的厚度，后者追求传播的广度。
两种叙事路径共同构成了中国乡村振兴影像表达的完整图景——既要有深入肌理的真实刻画，也要有激发共鸣的广泛传播。唯有如此，乡村振兴这一时代课题才能在文化表达中获得立体而全面的呈现，既不被简化为商业符号，也不局限于小众圈层。
《白桔》与《一点就到家》的并置，最终揭示了一个深刻道理：乡村振兴的故事，既需要有人深情地讲述“我们如何坚守”，也需要有人热情地展示“我们如何创新”。这两种声音同等重要，它们共同谱写着中国乡村在新时代的蜕变与新生。