李媛撰文：章子怡首部导演作品《游过海岸一百米》
百度云链接： https://pan.baidu.com/s/n5xxv6t7ry6aRL5xT4Y644m

章子怡要当导演这事儿，可真是让影迷们炸开了锅。她第一次执导长片就选了这么个硬核题材——《游过海岸一百米》，不光要自导自演，还请来了《少年的你》那个能把青春疼痛写出刀片般锋利感的李媛当编剧。这俩人之前在《我和我的父辈》里合作过短片，现在直接升级搞长片，光是这个组合就够让人搓手期待了。
故事是从一场葬礼开始的。孙周渔（据说章子怡要演这个角色）在姥姥张玉珍去世后，翻出堆满灰尘的老箱子，发现姥姥这辈子藏了个天大的秘密——她花了半辈子在找自己失散的老爹。这个寻亲路线看得人鼻子发酸：从安徽老家的青石板路，到福建海边渔村的咸腥海风，最后隔着那道窄窄的海峡望向对岸的台湾。最绝的是老太太都七八十岁了，愣是靠着陈式平（这角色现在网传可能是文淇在谈，不过还没定）的帮助，硬是把这桩跨越三代人的心事给了结了。

你细品这个剧情设定，简直就是给章子怡量身定做的。想想她在《一代宗师》里演宫二时那个劲劲儿的样子，这次要同时演导演和女主角，估计又得把自己逼到极限。听说为了准备这个角色，她已经开始跟着方言老师学皖南话和闽南语了——毕竟要演个从少女时代一直演到白发苍苍的跨年代戏，光是口音变化就得下死功夫。
李媛写的本子向来擅长把大时代碾碎成个人命运里的玻璃碴。《少年的你》里校园暴力背后的窒息感，《七月与安生》里闺蜜间的爱恨撕扯，这次换成两岸离散题材，不知道要往观众心里扎多少刀。特别是剧中姥姥偷渡的情节，据说有场戏是老太太冒着台风游向对岸，海水灌进皱纹里都结出盐晶的画面，光听描述就起鸡皮疙瘩。
现在最让人好奇的是年代戏怎么拍。从1949年两岸隔绝到后来慢慢开放探亲，这中间几十年的时差要在电影里怎么呈现？听说剧组已经去安徽黟县踩点了，要拍那种徽派老宅天井里滴落的雨水，还要在福建平潭找当年渔民偷渡的真实码头。更绝的是台湾场景打算在金门取景，就因为那里还留着上世纪五六十年代的碉堡和标语。
文淇要是真能演陈式平这个角色就有意思了。00后小花里就属她最会演那种带着刺儿的少女，想想她在《血观音》里那个笑里藏刀的样子，这次要演个帮老太太完成遗愿的当代女孩，说不定会和章子怡有跨时空对戏的桥段。不过现在片方嘴严得很，只说”在接触”，粉丝们只能天天刷社交媒体等官宣。
这片子最狠的还是选题。表面上是个寻亲故事，底下全是历史留下的暗礁。姥姥找的不只是父亲，更是在找被战争撕成两半的家族记忆。听说有场戏是老年张玉珍摸着台湾老房子的砖墙，发现和安徽祖宅用的一模一样的青砖，这种细节比什么口号都戳心窝子。现在就看章子怡能不能把这么沉重的题材拍出呼吸感，毕竟她当演员时最擅长的就是让观众跟着角色一起憋住那口气。
剧组最近放出来的风声说，可能会用16毫米胶片拍部分回忆段落，就是要那种带着毛边的旧时光质感。想想章子怡在《艺伎回忆录》里穿和服转圈的镜头，这次轮到她来设计这种视觉记忆点了。据说已经定了杜可风当摄影指导，这老哥拍《花样年华》时能把旗袍拍出液体流动的感觉，现在来拍老太太的皱纹和海浪，估计又要搞出什么惊艳画面。
现在最大的悬念是，章子怡作为导演处女作，敢不敢保留剧本里那些残酷的写实段落？比如老太太在福建渔村等消息时，把寻人启事折成纸船放进海里；还有台湾老兵临终前攥着老家泥土的特写。这些戏要是处理不好就容易变成苦情戏，但要是拍对了，可能就是明年电影节的大热门。毕竟现在华语片里敢碰这个题材的，要么是主旋律套路，要么就过于文艺腔，难得有个靠谱团队来认真讲故事。
眼看着今年秋天就要开机，现在剧组正在疯狂搜集两岸老照片和家书当参考资料。有个选角导演私下说，他们在安徽找群众演员时，还真遇到几个有类似经历的老人，说着说着就哭起来。这些真实故事说不定最后会变成电影里的某个镜头——可能是在火车站分别时塞进行李箱的腌菜坛子，或者是几十年后重见时掏出来的已经发黄的成绩单。