票房破72亿，《小人物》叙事新招？
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一九四二年的舟山东极岛海域，一艘名为“里斯本丸”的日本货船遭鱼雷击中，缓缓沉没。船上载有1816名英军战俘，日军不仅未及时施救，反而封锁舱门，意图将战俘与船一同沉入海底。枪炮声中，舟山渔民毅然驾着小船冲向危险海域。“海上落难人必救”，是他们代代相传的信条。面对日军扫射，他们没有退缩，最终救出384名英国军人。这段被称为“里斯本丸沉没事件”的历史，长久以来未被广泛知晓，却映照出战争阴霾下普通人最本真的勇气与善意。
同样是抗战时期的南京，一九三七年的冬天格外寒冷。在日军实施大屠杀的阴影下，七名普通市民躲进了吉祥照相馆。他们无意中发现了一批记录暴行的底片，冒着生命危险将其保存下来。这些影像，后来成为审判战犯的“京字第一号证据”。故事的原型来自真实人物——罗瑾与吴旋，一个是照相馆学徒，一个是爱国青年。他们用微小却坚定的行动，为历史留下了不容篡改的见证。影片《南京照相馆》并不直接呈现尸山血海，而是透过普通人的恐惧与坚持，让观者触摸到那段历史的温度。

另一部影片《长安的荔枝》，则将视线投向更遥远的唐朝。世人皆吟“一骑红尘妃子笑”，却少有人问“荔枝何以到长安”。故事从一个九品小吏李善德的视角展开，他接下从岭南运送鲜荔枝至长安的使命，从此踏入一场几乎不可能完成的任务。官场推诿、经济压力、交通限制，甚至“香积贷”这样的古代房贷，都压得他喘不过气。而他背后，是无数被征调的驿夫、果农、船工——他们的命运因贵妃一念而改变。影片以近乎黑色幽默的笔调，揭示出盛世之下小人物的艰难生存，一句“一事功成万头秃”，道尽历史华丽外衣下的真实代价。
如果说前述影片仍依托于史实，《浪浪山小妖怪》则选择了解构经典。它讲述的是《西游记》中孙悟空降妖除魔之前的故事，主角是四个无名小妖。他们既非反派，也算不上英雄，只是在“浪浪山”日复一日地完成KPI、应付上级、幻想“考编”成功。影片借荒诞的伪“取经”之旅，映射出现代职场中的挣扎与荒诞，却也在自嘲中传递出温暖信念：即便不是英雄，普通人也可以发出微光。

纵观这些影片，其共同点在于它们都选择站在“大历史”的缝隙中叙事，用小人物的眼睛重新观看战争、盛世与神话。它们不直接歌颂伟业，不刻意渲染悲情，而是以细腻的笔触勾勒出个体在时代洪流中的困境与选择。无论是营救战俘的渔民、保存罪证的市民、奔波送荔枝的小吏，或是幻想逆袭的小妖，他们都在系统性的压力之下，凭借最朴素的道德感、生存智慧甚至是一丝荒诞的乐观，坚持着对生命的敬畏。
这些故事之所以能引发广泛共鸣，正因为它们穿越时空，与当代普通人的心灵产生了回响。今天的人们同样面对职场压力、道德抉择、生存困境，而在历史的小人物身上，观众看到了自己的影子——那种在庞大体系中努力寻找意义、坚持善意的状态。电影不再只是讲述过去，而是成为连接历史与当下的媒介。

二零二五年暑期档的这些作品，用温和而坚定的力量重构了我们对历史的认知。它们让镜头下沉，让无名者发声，让被遗忘的记忆重新变得鲜活。票房数字或许只是商业成功的注脚，但其背后更深层的意义，是观众对于这种叙事转向的认同——历史不是由少数人书写的，它属于每一个认真活过的普通人。