广濑铃《远山淡影》预告：母亲记忆藏谎言？
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## 记忆里的长崎夏天：当广濑铃遇见另一个自己
预告片开头那段吉田羊的独白特别戳人：”有时候，人们撒谎，不是为了欺骗别人，而是为了欺骗自己，逃避艰难的真相。”这句话像把钥匙，突然就打开了《远山淡影》那个充满迷雾的世界。导演石川庆这次把石黑一雄的小说搬上银幕，光是看预告片里广濑铃穿着昭和时代的连衣裙站在长崎港口的画面，就让人起鸡皮疙瘩。

故事在两个时空里跳来跳去。1980年代的英国，吉田羊演的中年悦子和混血女儿妮基住在一起。妮基想给妈妈写传记，可越听越觉得不对劲——妈妈嘴里那个战后长崎的夏天太美好了，美好得不像真的。镜头一切回到1950年代，广濑铃演的年轻悦子出现在长崎的废墟里，她遇见带着女儿流浪的神秘女人佐知子（二阶堂富美饰），两个女人的命运就这么缠在了一起。
预告片里有几个画面特别耐人寻味。广濑铃蹲在河边洗衣服，水面上突然漂过来一只红鞋子；二阶堂富美在黄昏的铁道边死死拽着小女孩的手；吉田羊在英国的花园里修剪玫瑰，剪刀突然掉在地上。这些碎片像打翻的拼图，让人忍不住想拼出完整的图案。听说正片里还会出现三浦友和演的关键角色，但预告片里藏得严严实实，连个背影都没给。
广濑铃和二阶堂富美的对手戏绝对是重头戏。有个镜头是她们在夏天的竹林里奔跑，广濑铃的白裙子被风吹得鼓起来，二阶堂在后面追，配乐突然停了，只剩蝉鸣声。另一个场景是她们在破败的和室里喝梅子酒，广濑铃问：”你说人为什么要记得过去？”二阶堂笑着把酒杯转来转去：”可能因为忘记更痛苦吧。”这些对话像刀子似的，轻轻一划就划开表面平静的生活。
妮基这个角色也很有意思。扮演者卡米拉·爱子是个新人，预告片里她拿着老照片问吉田羊：”妈妈，这个穿红鞋的小女孩是谁？”吉田羊转身去泡茶的背影明显僵了一下。混血作家的设定让故事多了一层视角——就像用英国人的眼睛看日本的伤痕，用女儿的眼睛看母亲的谎言。
电影里长崎的取景特别真实。不是那种明信片式的美景，而是带着战争伤疤的港口城市：半塌的西洋建筑旁边开着野花，被海水泡得发黑的木栈道，总有一群乌鸦在电线杆上蹲着。有个一闪而过的空镜是广濑铃站在高处看长崎夜景，万家灯火像撒了一地的碎玻璃。这些画面和英国阴冷的雨天剪在一起，不用台词就说清了悦子为什么要把记忆重新”装修”一遍。
配乐用了很多环境音。预告片里那段，先是广濑铃在弹《荒城之月》的变奏曲，弹着弹着琴键突然卡住，画面切到英国老宅里妮基打开尘封的钢琴，发现琴槌上缠着发黄的乐谱。这种声音的蒙太奇比任何闪回都更有力，好像记忆本身就会发出噪音。
最让人揪心的是母女关系的刻画。吉田羊对女儿说”那时候长崎的晚霞特别美”，镜头马上切到广濑铃在长崎看见佐知子女儿的红鞋漂在河面上。这种温柔的谎言比直接说破更残忍，就像小说里写的：”回忆就像远山，看着很美，走进去才发现都是虚的。”
电影9月5号在日本上映，光看预告片就能猜到正片会有多烧脑。石川庆之前拍《某个男人》就擅长玩记忆迷宫，这次加上石黑一雄原著里那种英式含蓄和日式暧昧，还有广濑铃、二阶堂富美、吉田羊这三个演技派互相飙戏，光是想象她们怎么演绎”自我欺骗”这个主题就够让人期待了。特别是听说二阶堂富美演的佐知子有段在防空洞里的独白，据说拍摄时把现场工作人员都听哭了。
现在特别想知道那个关键问题的答案：悦子到底在佐知子身上看到了什么？是自己的影子，还是不敢承认的真相？等电影上映一定要去数数，看导演在120分钟里埋了多少个记忆的陷阱。