日本影星安藤樱首秀韩国银幕 《朵拉》携手郑朱莉
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安藤樱要演韩国电影了！这个消息最近在影迷圈里炸开了锅。这部名叫《朵拉》的电影刚在2023年8月4号开机，导演是拍过《下一个素熙》《道熙呀》的郑朱莉。要知道安藤樱可是日本影坛的顶梁柱，这次居然破天荒跑来韩国拍戏，光是这个组合就够让人搓手期待了。
故事发生在一个海边小镇，讲的是个身心都受过伤的少女遇到个神秘女人后慢慢被治愈的过程。听着就很有郑朱莉导演的调调——她最擅长把那些被生活揍得鼻青脸肿的人，怎么一点点重新站起来的过程拍得特别真实。就像她之前的《道熙呀》，把家暴和同性情感揉在一起，看得人心里发紧又莫名温暖。

片名《朵拉》可不是随便起的，这名字背后藏着个心理学界的经典案例。1900年那会儿，弗洛伊德治疗过个18岁姑娘，化名就叫朵拉。后来他在1905年出了本书，专门讲这个案例，说这姑娘怎么在潜意识里跟性欲望、家庭压抑较劲。看这架势，电影里估计少不了要挖一挖人物心里那些拧巴的角落。
安藤樱这次演的角色还没具体透露，但想想她在《小偷家族》里那个又颓又暖的表演，还有《百元之恋》里被打得满脸血还要继续挥拳的狠劲，感觉特别适合郑朱莉导演笔下那些带着伤痕却依然硬撑的角色。听说跟她搭戏的是韩国演员金度妍，这姑娘之前演过不少独立电影，两人对戏肯定火花四溅。
说到拍摄地，那个海边小镇的设定特别有意思。郑朱莉导演前几部片子里的场景都跟长在人物身上似的，《道熙呀》里湿漉漉的渔村，《下一个素熙》里冷冰冰的职场，这次海浪声估计要变成治愈创伤的白噪音。想象下画面：傍晚退潮后的滩涂上留着乱七八糟的脚印，安藤樱演的角色蹲在礁石上抽烟，远处飘来渔船发动机的突突声——光是脑补就觉得够有味道。
这片子还有个看点是两位主演的语言关。安藤樱要说韩语台词，金度妍据说也要挑战日语，到时候银幕上可能出现特别真实的跨文化碰撞。想起之前是枝裕和拍《经纪人》的时候，宋康昊和裴斗娜那口日语就让人特别入戏，这次反过来操作应该也很有趣。
郑朱莉导演的片子向来不玩虚的，她镜头下的女性角色都特别”糙”。比如《道熙呀》里裴斗娜演的女警，制服永远皱巴巴的，查案时蹲在路边吃泡面能嘬得震天响。这次安藤樱的角色估计也好不到哪去——可能穿着领口松垮的T恤，头发好几天没洗，但眼睛里那股倔劲能直接把银幕烧个洞。
现在最让人好奇的是，既然借用了弗洛伊德的案例名，电影里会不会出现那些经典的心理学意象？比如反复出现的钥匙、紧闭的房门，或者总在固定时间经过的火车？这些在弗洛伊德对朵拉的分析里都代表着被压抑的欲望。要是导演把这些元素化用到海边小镇的环境里，说不定能看到渔网象征心理防线，涨潮退潮暗示情绪起伏之类的巧思。
从剧组透露的只言片语来看，安藤樱的角色可能是个外来者。想想看，一个说着生硬韩语的日本女人突然出现在闭塞的海边小镇，光是这个设定就自带戏剧张力。郑朱莉导演特别会拍这种”闯入者”故事，《道熙呀》里裴斗娜演的警察也是这样，她的出现直接把小镇里藏着的脓包给捅破了。
金度妍演的受伤少女估计也很有看头。韩国年轻演员里她算是最敢接狠角色的，之前演过被家暴的少女，也演过在底层挣扎的打工妹。这次的角色听说有自残倾向，可能能看到类似《超脱》里那种用肉体痛苦对抗精神痛苦的表演，但以郑朱莉导演的风格，肯定会处理得更克制更揪心。
现在最大的悬念是这两个女人到底怎么相遇的。是安藤樱的角色偶然撞见少女割腕？还是少女天天去偷看她晾在民宿阳台上的内衣？郑朱莉导演特别擅长设计这种看似平常却暗流涌动的相遇场景。《下一个素熙》里裴斗娜和全素妮在便利店初遇的那场戏，一个买烟一个关东煮，三句话没说完就让人汗毛直立。
拍摄现场传出来的消息说，有场重头戏是在防波堤上拍的。凌晨四点多剧组就开工了，安藤樱穿着男式衬衫赤脚走在水泥堤坝上，背后是还没完全亮起来的海平面。这场戏NG了二十多遍，因为导演要求海浪声必须和台词节奏对上——这种死磕细节的劲头，倒是很符合郑朱莉一贯的作风。
音乐方面听说找了给《寄生虫》配乐的郑在日，但这次要走极简风格。可能就一架钢琴加些环境音，比如老式电风扇的嗡嗡声、渔船马达声之类的。想想还挺带感的，当安藤樱在戏里情绪爆发时，背景音可能突然变成冰箱的滴水声，这种处理比铺交响乐刺激多了。
现在韩国电影圈都在猜这片子会不会去戛纳。郑朱莉导演前两部作品都在欧洲电影节亮过相，这次加上安藤樱的国际知名度，说不定真能闯进主竞赛单元。要是成真了，这将是继《寄生虫》之后又一部日韩混血的冲奖作品。
不过比起奖项，更让人期待的是看到安藤樱和韩国导演能碰撞出什么火花。她在日本演的那些角色多少带着些”丧燃”气质，就是那种”我知道生活很操蛋但还是要活下去”的劲儿。而郑朱莉镜头下的女性往往更极端，要么在沉默中爆发，要么在爆发后彻底沉默。这两种风格搅和在一起，保不齐能调出全新的味道。
海边小镇的戏份已经拍得差不多了，接下来要转战首尔拍些都市场景。据说有场关键戏安排在桑拿房，安藤樱和金度妍要裸着上半身互相搓背——这戏码在韩国电影里往往意味着角色关系的质变。想想《小姐》里金敏喜和金泰梨那场浴室戏拍得多绝，这次两位演技派肯定也能演出新高度。
现在最大的遗憾是看不到现场花絮。听说安藤樱为了角色学了三个月韩语，现在日常对话已经没问题，但导演故意要求她保留些口音，因为角色设定就是语言不通的外来者。有场戏是她结结巴巴地问路，结果被当地人当成笑话，金度妍演的少女突然冲出来用日语帮她解围——这种细节设计特别戳人。
等这片子上映的时候，估计又要在电影院里掏空观众纸巾盒了。郑朱莉导演最狠的就是能把治愈片拍得比虐心片还催泪，她不会让角色抱头痛哭，反而经常在人物最该哭的时候让他们笑出来。就像《下一个素熙》结尾，全素妮站在雪地里突然咧嘴笑的那个镜头，现在想起来还心里发酸。
现在只希望后期制作能快点，按照韩国电影的制作周期，说不定明年春天就能看到。到时候肯定要第一时间冲进电影院，看看安藤樱怎么用那双著名的小眼睛演活一个在异国他乡自我救赎的女人，更想看看金度妍怎么接住影后的戏。两个被生活揍趴下的人互相搀扶着站起来的故事，光是这个梗概就值得掏钱买票了。