预告：长泽雅美与永濑正敏《喂，应为》中激烈交锋
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## 《喂，应为》：江户画室里那盏不肯熄灭的灯
“老头子，你凭什么说我画得不对？”预告片开头这句带着火药味的质问，直接把葛饰应为这个女人的倔强摔在了观众面前。长泽雅美饰演的应为穿着沾满颜料的和服，手里攥着画笔，站在堆满画稿的房间里跟父亲北斋对峙。这个开场太有劲了——哪像我们印象里低眉顺眼的江户女子，分明是个浑身带刺的艺术狂徒。

电影里这对父女住在隅田川边上的破旧长屋里，地板上永远散落着画到一半的版画草稿。永濑正敏演的北斋总爱光着膀子趴在地上作画，白发乱蓬蓬地支棱着，活像只炸毛的老猫。有场戏特别有意思：应为刚修改完父亲画的浪花，北斋凑过来看了一眼，突然抄起毛笔就往女儿脸上甩墨点子。长泽雅美真就顶着满脸墨水继续画，边画边嘟囔：”浪头要画出骨头来才行。”这种疯魔劲儿，难怪江户老百姓背地里都管他们家叫”画痴窝”。
高桥海人演的善次郎算是片子里的一抹亮色。这小子总爱穿着骚包的紫红色袴裤来串门，有次撞见应为在画吉原游廊的夜景，盯着画上那些用金粉点出来的灯笼光看了足足半刻钟。后来他在自己画的美人图里偷偷学这招，被应为发现后两人在河岸边追打着抢画稿，善次郎的木屐都跑掉了一只。这些细节把江户画师们”偷师”的鲜活劲儿全勾出来了。
最震撼的是应为画《吉原格子先之图》那段。导演大森立嗣居然把摄影棚搭成了实景游廊，长泽雅美每天凌晨三点就蹲在布景里等日出。她说要亲眼看着晨光怎么从木格窗棂里漏进来，怎么在妓女们的衣摆上跳动。成片里那幅画亮相时，银幕上突然静得能听见呼吸声——游女们倚在格子窗边的剪影，每道阴影里都藏着呼吸的颤动，这哪是画啊，分明是把整个吉原的夜气都封印在纸上了。
北斋有场戏特别戳心。老头半夜偷喝女儿酿的梅酒，醉醺醺地指着《神奈川冲浪里》的初稿说：”浪头底下该添条鲤鱼。”应为翻着白眼怼他：”您当这是新年贺卡呢？”结果第二天清早，观众会发现应为偷偷在浪花间隙添了若隐若现的鱼鳞纹。这种藏在犄角旮旯里的温情，比什么父女相拥的戏码都来得真切。
影片结尾处理得妙。应为独自站在两国桥上看烟花，手里攥着刚卖出去的画作酬金——不是铜钱，是两管进口颜料。她突然想起父亲说过”画匠得穷一辈子”，笑着把颜料管抛起来又接住。这时候背景虚化的街角，有个戴斗笠的男人正偷偷临摹她映在墙上的侧影。你看，历史从来不会真正埋没那些在纸上留下心跳的人。