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## 当”一骑红尘妃子笑”变成舞台上的红色绸带
上海上剧场这几天可热闹了。从5月22号开始连着四天，《长安的荔枝》要在这儿演六场。这戏改编自马伯庸那个”见微”系列小说，就是讲”一骑红尘妃子笑”背后那些小人物的故事。你要是对历史剧感兴趣，这周末可得抓紧买票。

演出前一天，5月21号还有个主创见面会。制作人任雪迎、主演松天硕他们都来了，跟观众唠嗑创作那些事儿。西安话剧院的艺术总监翟卫国也来了，估计能爆不少幕后料。听说这戏演完上海站还要全国巡演，具体去哪还没说，但肯定不止上海这一站。
舞台设计挺有意思的。你见过唐代那种藻井不？就是房顶上那种装饰，在这戏里成了象征等级的东西。还有白色的符牒折页屏风，看着就古色古香的。最绝的是那些红色绸带，导演说是隐喻”一骑红尘”——你想啊，当年送荔枝的马匹跑得尘土飞扬，现在用红绸带来表现，这创意绝了。

服装也玩混搭。演员们穿着唐代的圆领袍，这衣服男女同款，挺有意思。但转头又能看见现代风衣和T恤，导演说这是要连接古今的精神风貌。LED屏还搞出赛博朋克那种视觉效果，跟传统元素放一块儿居然不违和。
主角李善德是个小人物，但马伯庸说这是他写得最爽的一个角色。这人在绝境里还能守住良心，失败了也敢直面，搁现在就是个愣头青。制作人任雪迎说，李善德身上有现代人缺的那股子韧劲儿和初心。想想也是，现在谁不是碰着点困难就躲？
肢体动作设计得特别有意思。演员不用说话，光靠动作就能把事儿说明白，这种”假定性肢体”看着挺新鲜的。你要是去看了，特别注意下这块儿，比那些靠台词堆出来的戏高级多了。
马伯庸说这小说是他写得最痛快的一部，估计改编成话剧也没少下功夫。整个戏都在探讨小人物怎么在历史大潮里活出个样儿来，跟西安话剧院之前那个”天下长安”系列一脉相承。不过这次更聚焦，就讲送荔枝这事儿背后的辛酸。
观众见面会那天，大家聊得最多的就是人物塑造和舞台设计。有人问为啥要用红绸带，导演说这是为了让现代观众更能感受到”一骑红尘”的紧迫感——你想啊，当年送荔枝那可是要命的差事，晚到一天可能脑袋就没了。现在用红绸带来表现，既好看又能让观众get到那种紧张。
这戏最打动人的地方在于，它不光是讲个古代故事，而是让现代人照镜子。李善德遭遇的那些事儿，职场里谁没遇见过？领导拍脑袋定的不可能完成的任务，同事使绊子，自己拼死拼活最后可能还落不着好。但人家李善德怎么做的？该坚持的原则一点儿不含糊。
你要是仔细看，舞台上那些现代元素不是随便加的。风衣、T恤和唐代官服混着穿，就是想告诉观众：别觉得这是古代人的事儿，换你处在那个位置，指不定还没人家李善德硬气呢。
听说排练的时候演员们没少遭罪。那些肢体动作看着简单，实际上得练上百遍才能做到既好看又传神。主演松天硕说，最难的是把握李善德那个度——太刚了不像小人物，太软了又立不住。最后琢磨出来的版本是，平时怂了吧唧的，但遇到原则问题寸步不让。
舞台上的白色符牒折页屏风也是个妙笔。这玩意儿在戏里既是布景又是道具，一会儿是官府文书，一会儿又变成山峦叠嶂。这种简约但不简单的设计，比那些堆砌大场景的戏高明多了。
看过的朋友说，最震撼的是结尾那段。红色绸带满台飞舞，LED屏上数字倒计时，现代和古代的元素碰撞在一起，把”一骑红尘”的悲壮全表现出来了。没一句台词，但看得人心里直发颤。
这戏还有个特点，就是不刻意煽情。李善德遭遇的那些破事儿，放别的戏里早哭天抢地了。但这戏偏不，该幽默的地方还挺逗，让你笑着笑着就品出苦来。这种举重若轻的劲儿，倒是跟马伯庸原著的风格一脉相承。
所以啊，要是你这周末有空，真该去上剧场看看。不光是为了看个热闹，更是看看那个叫李善德的小人物，怎么在不可能完成的任务面前，既没当英雄也没当狗熊，就活成了个有血有肉的人。搁现在这年头，能活明白这一条，比啥都强。