《我仍在此》原声版加长版【BD720P/3.4G-MKV】阿里云盘独家资源上线
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## 当生活被撕裂，她用微笑缝补
你知道吗？最近有部电影让我在影院里哭湿了三张纸巾。《我仍在此》这个片名听起来平平无奇，可当灯光暗下来的那一刻，我就被拽进了尤妮斯·派瓦的世界。这个巴西家庭主妇的故事，比任何超级英雄电影都更让我揪心。

记得银幕上那个场景吗？尤妮斯（费尔南达·托里斯演得真是绝了）正在厨房煎牛排，油花溅起来的声音和孩子们的笑闹混在一起。突然门铃响了，几个穿制服的人站在门口，说她丈夫”需要配合调查”。那一刻镜头给到尤妮斯的手——她关火的动作顿了一下，手指在围裙上擦了擦，然后解下围裙折好放在椅子上。这个细节太戳人了，就像我们每个人遇到晴天霹雳时，总会下意识先做完手头最无关紧要的事。
导演沃尔特·塞勒斯太会拍这种”暴风雨前的宁静”了。他没有用夸张的配乐或者慢镜头，就是让观众和尤妮斯一起经历那种”冰激凌融化在手上却顾不上擦”的恍惚感。我特别喜欢电影里反复出现的冰激凌店场景，每次尤妮斯经过那里，镜头都会扫过橱窗里不同口味的冰激凌——就像她的人生，看起来有那么多选择，其实根本没得选。

最让我破防的是”全家福微笑”那段。丈夫失踪后，尤妮斯带着三个孩子去照相馆，摄影师说”来，说茄子”的时候，她突然笑得特别灿烂，连孩子们都愣住了。后来她在法庭上解释：”如果我不笑，孩子们会以为天塌了。”这句话像记闷拳打在胸口。电影里这样的”微笑抵抗”无处不在——在警察局做笔录时她对警卫笑，在法学院被同学孤立时她对教授笑，甚至在拿到丈夫死亡证明时，她对着文件露出释然的微笑。托里斯的表演绝了，你能看清她每道皱纹里藏着的颤抖。
说到法学院，48岁的尤妮斯坐在一群年轻人中间记笔记的画面太有冲击力了。导演用了个特别妙的俯拍镜头：课桌像迷宫似的把她困在中间，而她头发里夹着的一缕白发在阳光下特别显眼。有场戏是她熬夜复习，把咖啡打翻在《宪法》课本上，她不是急着擦干，而是盯着咖啡渍慢慢晕开，突然笑出声——那一刻我突然懂了，她不是在学法律条文，是在用这些字句拼凑丈夫消失的真相。
电影里那些看似普通的日常场景反而最扎心。尤妮斯每次搬家都要带着那套缺角的餐具，镜头总会扫过她摆放餐具时微微发抖的手；她总在深夜熨衣服，蒸汽升起来的时候银幕就变得模糊，就像被泪水糊住的眼睛。塞勒斯导演说过，他故意没拍任何刑讯场面，”因为痛苦不在伤口，在每天发现伤口不会愈合的时刻”。
有个细节我记到现在：尤妮斯总把丈夫的衬衫叠好放在枕头边，有天小女儿偷偷把衬衫穿去学校，回来时衬衫蹭上了冰激凌。尤妮斯蹲在洗手间搓洗衣服时，镜头从门缝拍进去，只见她的背影一抽一抽的，但水龙头开得很大声盖过了哭泣。这种”沉默的崩溃”比嚎啕大哭更让人心碎。
影片最后，当尤妮斯站在法庭上读出丈夫死亡证明的编号时，整个影院安静得能听见吸鼻子的声音。她没有慷慨陈词，只是平静地说：”现在我可以告诉他，我找到他了。”银幕突然切到25年前的全家福，那个被迫微笑的母亲和此刻从容的律师重叠在一起——原来这就是”我仍在此”的真正含义。
散场时我注意到，好多人不是马上起身，而是坐着等片尾字幕放完。可能大家都需要时间把情绪拼回原样吧。这部电影后劲太大了，它不像那些苦大仇深的传记片，反而用做饭、洗衣、送孩子上学这些日常琐事，让你看见一个普通女性如何用生活本身对抗暴政。现在明白为什么它能拿奥斯卡最佳国际影片了——有些电影给你讲道理，而《我仍在此》是让你活过别人的人生。