《长泽雅美演绎江户奇女子》预告曝光
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## 长泽雅美化身江户时代”画坛烈女”：这部新片要撕开浮世绘界的性别偏见
“美人画胜我一筹！”——谁能想到，这句评价竟出自浮世绘大师葛饰北斋之口，而被他盛赞的对象，正是自己的女儿葛饰应为。2024年10月17日，这部名为《喂，应为》的时代剧将带我们走进这对传奇父女的绘画人生，看长泽雅美如何演绎这位被历史尘封的”江户第一女画师”。
在最新发布的先导预告里，长泽雅美饰演的应为完全颠覆了我们对江户女性的想象。她不是躲在闺阁描摹花鸟的淑女，而是会提着灯笼夜闯吉原游廓的”野丫头”。镜头扫过她沾满颜料的衣角，沾着墨汁的指甲，还有那双盯着烟花女子时发亮的眼睛——这哪是什么名门闺秀，分明是个为艺术痴狂的”疯女人”。预告片里有个细节特别戳人：应为在画《吉原格子先之图》时，直接掀开游女的衣襟观察肌理，吓得对方惊叫连连，她却理直气壮：”不看清怎么画得真？”
永濑正敏版的葛饰北斋也很有意思。老爷子在徒弟面前端着大师架子，可一转身就偷喝女儿酿的梅子酒被抓现行。有场戏是父女俩共绘一幅屏风，北斋突然抢过应为的笔改了几道线条，应为气得直接把颜料盘扣在父亲刚画好的浪花上。这种剑拔弩张又透着亲密的互动，把艺术传承拍得像武林高手过招。剧组特意搭建了北斋晚年”画狂老人”时期的破旧画室，地上散落的画稿里藏着应为偷偷修改的痕迹——这些细节都在暗示，所谓”北斋风格”里或许早有女儿的笔触。
影片最狠的一笔是还原了”葛饰应为”这个画号的由来。当时女性画家多用”女房名”（某某之妻/女），但北斋每次看到女儿作画都会大喊：”喂！应（回应）为（作为）！”后来这就成了她在画坛的旗号。预告片里有段对白特别扎心，当应为被同行质疑”女人懂什么构图”时，她反呛：”我爹叫我应为，不是北斋的女儿！”这句话简直像把刀，劈开了二百年前艺术界的性别天花板。
要说最让人期待的，还是剧组重现《吉原格子先之图》创作过程的野心。这幅被称作”江户版夜间摄影”的名作，要用电影语言表现谈何容易？美术指导透露，他们找来当代浮世绘匠人复刻了应为的”晕染技法”，镜头会跟着应为的笔尖游走——从游女衣领的孔雀蓝，到格子窗透出的暖黄灯光，最后定格在那盏仿佛要烧穿纸面的灯笼上。这种对创作过程的凝视，比任何艺术鸡汤都来得震撼。
比起其他时代剧爱拍的权谋争斗，《喂，应为》把镜头对准了更原始的东西：一个女子非要用手里的笔，在满是墨渍的纸上凿出自己的位置。当长泽雅美饰演的应为在雨夜追着艺妓观察衣纹褶皱，当她在父亲修改自己画作时直接掀翻颜料罐，这些鲜活的瞬间比任何女性主义口号都有力。毕竟在江户时代的画坛，能留下姓名的女画家不超过十人，而应为不仅留下了名字，还让父亲亲口承认”输给她”——这本身不就是最痛快的逆袭剧本吗？
10月17日走进影院时，我们看到的不会是个被父亲光环笼罩的”才女”，而是个会醉酒、会骂街、会为画好一朵云彩爬上房顶的疯魔画师。正如预告片里应为说的那句：”要画就画到让人忘记我是个女人！”这话搁在今天，依然烫耳朵。
