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## 当金沙在银幕上流动时，我听见了国产动画的呼吸
5月23日放出的那支”那很真挚了”制作特辑，直接把我看傻了。原来银幕上那些金沙流动的镜头，是动画师们堆了四五十层粒子，一帧一帧调出来的。你能想象吗？就是主角走过金沙群岛时，脚下那些像活物般蠕动的沙粒，每个颗粒的运动轨迹都是手工调试的。这让我想起小时候在海边玩沙，手指缝里漏下的细沙永远带着不规则的弧度——现在居然有人用代码和像素复刻这种微妙触感。
导演于奥和周铁男带着100多个团队折腾了五年，搞出2000多个镜头。最狠的是他们坚持纯手K动画，就是不用动作捕捉，全靠动画师手动调整骨骼。看特辑里那些原画师对着镜子龇牙咧嘴比划表情，我突然理解为什么主角转身时衣摆的褶皱特别生动。这种制作量是普通动画的2-3倍，难怪有人说他们团队人均”强迫症晚期”。
王俊凯第一次给动画配音就碰上硬茬。提前几个月开始研究剧本不说，光是台词训练就把自己关录音棚里折腾到半夜。特辑里有段他配哭戏的片段，配到第三遍突然喊停，说自己喉咙发紧不够真实，要重来。这种较真劲儿倒是和导演们挺像——听说两位导演把全片所有角色的表演都亲自演了一遍录成参考视频，连路人甲的走位都要精确到厘米。
黄渤配的那个角色出场时，背后霓虹灯牌突然亮起的瞬间特别戳我。那些糖果色的玻璃光影在建筑表面流淌，像是把老上海的石库门泡进了彩虹汽水里。后来才知道这是美术组特意研究的”动态光斑”技术，光色会随着角色心情变化。比如换衣间那场戏，主角犹豫要不要穿命运战衣时，整个房间的光就从暖黄慢慢褪成冷蓝。
周深的配音段落简直像在耳朵里放烟花。他给某个神秘角色配的音色，前半段温柔得像月光，后半段突然变成带着金属质感的吟唱。刘校妤更绝，能把一句”借过”说出十八种情绪层次。最搞笑的是贾冰和马东，他俩配的喜剧角色每次出场，录音棚里就笑倒一片工作人员，金靖甚至即兴发挥加了段方言台词被导演保留了。
看特辑里”云制作”那段特别感慨。疫情最严重的时候，分散在全国的动画师们靠着首创的协作系统继续干活。有个原画师在贵州老家，每天哄睡孩子后熬夜画到凌晨三点；特效组组长在上海隔离期间，用游戏引擎调试出了最满意的沙粒效果。这些细节让我想起影片里关于”时间羁绊”的设定——原来戏里戏外都在诠释人与人之间奇妙的联结。
5月30日上映那天，我准备去二刷。第一次要坐第七排正中，看清每个手绘细节；第二次选午夜场，专门听周深那段穿透银幕的歌声。当金沙在黑暗里流动起来时，或许能看见500多人的五年时光，正在每一帧画面中静静呼吸。
