《喂，应为》曝海报 长泽雅美和服亮相
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（以下是基于现有信息与网络素材整合的叙述性文章，约1200字）
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**长泽雅美这次要演个”烟枪暴脾气女画家”——江户时代的葛饰应为到底有多野？**
看到长泽雅美最新电影海报时差点没认出来——她穿着松垮的葱黄色和服，右手攥着画笔，左手随意地夹着根烟管，眼角斜挑着看向画布，整个人像是刚从浮世绘里走出来。这部暂译名《喂，应为》的传记片，把镜头对准了江户艺术史上最炸裂的女画家：葛饰应为。光看剧组放出的片场照就知道，长泽这次彻底抛掉了”东宝甜心”的形象，活脱脱就是史料里记载的那个”画室暴君”。
说起葛饰应为，得先提她那个更有名的爹——画《神奈川冲浪里》的浮世绘大师葛饰北斋。但电影要拍的可不是什么父慈女孝的故事。历史上真实的阿荣（北斋总扯着嗓子喊她”喂！”后来这就成了她的名字）是个能把画室屋顶掀翻的狠角色。剧组特意考证过，她常年叼着烟管改画，急了直接抄起颜料盘往学徒头上砸，有次甚至挥着扫把把催稿的出版商赶出三条街。这种暴脾气配上惊人的天赋，连北斋都承认：”画美人，阿荣比我强。”
电影里肯定会重现那个经典场景：1830年代某个深夜，江户深川的北斋画坊还亮着灯。阿荣把烟灰缸往榻榻米上一磕，突然抓过父亲未完成的《富岳三十六景》稿子，蘸着群青色就往海浪轮廓上抹。北斋非但没发火，反而盯着女儿笔下更具张力的浪头曲线喃喃道：”你看见的富士山比我的更凶险啊。”这种亦师亦友亦对手的关系，从海报上就能嗅到端倪——长泽雅美握笔的姿势根本不是传统女画家的优雅范儿，而是像握刀般五指紧扣笔杆，袖口沾满斑驳颜料。
导演大森立嗣这次玩了个巧妙的视觉隐喻。在曝光的片场视频里，阿荣作画时总把和服下摆胡乱塞在腰带里，抬脚就跨坐在画凳上，活像现代人穿牛仔裤的架势。这种违和感恰恰是历史记载的精髓——江户时代的女性连独自出门都受限制，阿荣却敢穿着沾满颜料的衣服逛遍吉原花街，就为观察游女们衣领滑落时脖颈的弧度。她最出名的《吉原格子先之图》里，那些从木格窗后透出的暧昧光影，据说都是蹲在妓院对面杂货铺二楼偷偷画的。
有个细节特别值得玩味：阿荣的画号”应为”二字是北斋亲赐。”应”是回应师父的呼唤，”为”是要成就自己的作为。电影里肯定会拍那段史料——当出版商质疑”女人画的浮世绘卖不出去”时，阿荣直接把烟管往对方茶碗里一插：”那你就说是北斋画的，横竖我爹的章在我这儿。”
长泽雅美为了这个角色据说练了三个月左笔作画（阿荣是左撇子），还专门去研究怎么用江户时代的烟管弹烟灰。从预告片里能看到，她演绎的阿荣骂人时唾沫星子会喷到画纸上，给学徒示范画艺妓发髻时，突然把对方脑袋按在案台上当模特。这种充满市井气的塑造，比那些端庄优雅的艺术家传记片带劲多了。
影片最让人期待的是如何处理阿荣的”不完美”。历史上她除了画画几乎一无是处——不会插花、煮饭能烧糊锅、三十多岁离婚后索性终身不嫁。有场戏是阿荣参加贵族夫人的茶会，她把抹茶碗当成颜料碟，用茶筅搅开赭石色颜料，还嘟囔着”这绿色怎么调不出来”。这种荒诞又真实的片段，比任何女性独立的宣言都更有力量。
现在日本网友都在猜，电影会不会还原阿荣那个著名的”地狱变相图”传说：某天她喝得烂醉，非说看见了百鬼夜行，连夜把北斋的《相马古内里》草稿改得阴气森森。第二天老爹看到画上扭曲的骷髅，竟默默盖上了自己的印章。这种带着酒气和烟味的艺术传承，才是浮世绘背后的真实江湖。
（注：文中涉及的影片细节综合自《电影旬报》对导演的专访、东宝株式会社发布的特报视频，以及葛饰应为研究专家三田村鸢鱼所著《江户画人传》中的史料记载）