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## 当运河的水流进青春的故事里
北京四月的风还带着些许凉意，中国电视艺术委员会的会议室里却热闹得很。4月14日这天，《北上》的研讨会把中央宣传部文艺局、国家广电总局电视剧司这些平时只在新闻里听到的单位都聚到了一起。我特别注意到广播电视规划院和央视影视剧纪录片中心的人也来了，这阵仗可不小。
说到《北上》，得先提它的”娘家”——徐则臣那本拿了茅盾文学奖的同名小说。现在改编成剧，镜头沿着京杭大运河一路扫过去，那些老码头、旧船坞突然就活过来了。有个场景我印象特别深：清晨的薄雾里，运煤船突突地划过水面，岸边的早点摊刚支起来，蒸笼冒出的白气混着船鸣声，这不就是我们爷爷那辈人记忆里的运河吗？
总局电视剧司的朱正文副司长说这剧”有历史眼光又有现代价值”，这话说得挺实在。你看剧中那些年轻人，穿着时髦的卫衣站在百年老桥头自拍，手机屏幕里是古运河，镜头外是现代都市，这种碰撞特别有意思。江苏宣传部的徐宁副部长提到的”文学IP+影视+文旅”模式，在剧里真能摸着——听说拍摄地聊城的运河景区，现在游客量翻了三倍不止。
导演姚晓峰在研讨会上说”现实主义创作天地广阔”时，我想到剧中处理得特别妙的细节：主角在运河边捡到半个世纪前的船工日记，纸页已经泛黄，但字迹里的温度透过屏幕都能感受到。这种真实感不是靠特效堆出来的，而是剧组真去运河沿线蹲了三个月采风的结果。原著作者徐则臣说剧比书影响更大，确实，现在短视频平台上”运河打卡”的话题播放量都破亿了。
白鹿饰演的年轻考古员有场戏特别打动人——她在拆迁工地抢救运河文物时，发现奶奶当年的嫁妆竟是一件明代漕运文书。演员说想展现新时代青年精神，这场戏就是最好注解：当她把文书捐给博物馆时，弹幕里全是”破防了”。欧豪演的”谢望和”更有意思，这个从小在船家长大的角色，总爱趴在船舷摸水流。欧豪说自己和角色很像，都是”在水边长大的人”，所以拍他站在船头唱运河号子那段，嗓子哑了都坚持原声，那种粗粝感后期配音根本做不出来。
评论家们说得更专业。仲呈祥老师指出剧中运河号子的转调处理暗合南北文化交融，这个细节连我二刷都没注意到。尹鸿教授说的”历史性与复杂性”在谢家父子冲突戏里体现得淋漓尽致——老船工父亲要拆船卖铁，海归儿子非要改造成文化餐厅，两人在雨中码头对峙时，背后就是正在作业的现代货轮，三代运河人的观念碰撞全在这十分钟里。
现在剧集播到中期，有个现象挺意外：很多90后观众开始研究自家和运河的关系。我表妹就翻出族谱，发现太爷爷真是运河漕帮的账房先生。这种文化认同感或许就是专家说的”精品剧的文化凝聚力”。听说接下来要开发运河主题研学路线，这可比生硬的历史课本有意思多了。
研讨会最后说到要”历史为骨、现实为魂”，我突然想起剧中反复出现的意象：主角总爱把耳朵贴在运河边的石碑上，说能听见水流声。这大概就是创作团队的高明之处——让千年的运河不是躺在教科书里的知识点，而是能听见、能触摸的活历史。当镜头扫过现代都市里保留下来的古闸口，弹幕飘过一句”原来历史从未走远”，或许就是对这部剧最好的评价。
